影后身后的男人们,他们说电影不是生活
今年奥斯卡颁奖礼是新星之光，熠熠闪烁的一年。
以《自杀小队》中可爱性感又邪恶嚣张的“小丑女”一角横空出世的澳大利亚女演员玛歌特·罗比首次被提名奥斯卡女主角，
94年出生的年近23岁的“爱尔兰精灵”西尔莎·罗南凭借被烂番茄誉为“这些年最好的青春电影”的《伯德小姐》第三次获得奥斯卡提名。
还有95后的“甜茶”和老戏骨丹尼尔·戴-刘易斯、“狗爹”同场竞技奥斯卡。
虽然新人们以惊人的天赋、丰厚的实力在奥斯卡舞台上证明了自己的实力，
但是今年第80届奥斯卡依然是“老戏骨之年”。
其中竞争非常激烈的影后之争中，
《三块广告牌》弗兰西斯·麦克多蒙德以精湛的演技以绝对的优势第二次拿下了奥斯卡影后之冠。
弗兰西斯·麦克多蒙德绝对是美国电影届一个奇迹般的存在，
年逾60岁的她，一点儿也不美，硬朗的脸部线条，不动声色的面部表情、少扬的眼睛里带着傲慢与自信。
在奥斯卡颁奖礼上，她穿着并不绚丽的礼服，留着张扬利落的短发。
在《三块广告牌》中她的面无表情和枯瘦的身躯下隐藏着滚烫的力量，全片仅有的一次笑容锁定了奥斯卡影后的桂冠。
在颁奖礼上，她不像其他女演员那般激动或热血盈眶，
摇晃着脑袋，潇洒不羁的言行举止，和自信张扬的笑容，却丝毫不会让人觉得这位女演员不够沉稳，
没错！人家就是用演技说话！
而成就了今年影后，
成为“影后背后的男人们”则是这两位传奇般的导演——科恩兄弟；
在好莱坞主旋律一直引导着电影步伐的时代，“科恩兄弟”是特立独行的也是迷人的。
他们的电影作品极具文学性和哲学性，他们的电影独具特色，
其情节不落俗套，往往强调命运中的某种不确定性，
科恩兄弟执导的《冰血暴》不仅助弗兰西斯拿下了个人影史上的第一座小金人，兄弟中的一位也和弗兰西斯结为了伴侣。
他们的作品仿佛是现代主义、后现代主义的文学作品。
不论是《冰血暴》中明尼苏达州冰天雪地中的不谙世事的杀手和女警察；
还是《老无所依》中的荒漠杀手；亦或是《巴顿芬克》中自恃才华甚高，
想创造出一部贴近下层人民的作品，其实根本未曾了解过底层人民生活的边缘作家。
荒诞不经、散漫不成章的故事情节，
当习惯于好莱坞大公司娱乐作品的观众们最初看到他们作品的时候，一时间很难明了影片在说什么，
是在讲述一个梦魇般无头无尾的诡异故事，是在揭示边缘人物的生活状态，还是表达一种卓尔不群的思想，还是关于政治历史的隐喻？
科恩兄弟带着魔幻色彩的黑色风格，
与好莱坞娱乐片截然不同的叙事手法、夸张变形的人物和情节，营造了一个独具魅力的个人影像世界，与主流电影也有着天差地别的区别。
今天红颜秀影为大家介绍的这部年科恩兄弟执导的《醉乡民谣》就是有着科恩兄弟鲜明风格烙印的一部作品。
被影迷们誉为“科恩兄弟最温柔的一部作品”。
故事发生在六十年代的美国，
勒维恩是一位名不见经传的民谣歌手，生活困顿的他无家可归亦没有固定的工作，每晚得靠朋友的救济才得以寻得安身之处。
可是，尽管陷入了窘境，但固执的勒维恩也不愿意了顺大众的喜好而做出无奈的改变。
他不愿意接受好朋友吉姆的建议，录制迎合大众的、傻乎乎的合唱歌曲；
不愿意听从家人的建议，安安分分的准备好自己的船员证，只为每次出海获得可以填饱肚子的生活费。
明明一个人都吃不上饱饭，还固执的要为邻居照顾一只喜欢逃窜的橘猫，
也正因为如此，他和交往多年的好友简、吉姆之间的关系也跌落到了冰点，
更让勒维恩感到烦心的事，简的腹中竟然怀上了自己的孩子。
一心一意追求自己音乐梦的勒维恩前往芝加哥企图找到一份工作，
在舞台上他深情演唱，却在面试之后惨遭拒绝，
一无所获的他只能灰溜溜的回到了格林尼治村，继续回到曾经兼职的小酒馆卖唱、唏嘘、打工、合唱。
熟悉的音乐，熟悉的氛围，勒维恩经历了许多，却又好像什么都没有发生过。
科恩兄弟的电影从来都不是要为我们讲述一个大道理，讲一段铺垫—发展—高潮—落幕的完整故事。
他们总能用独特的闷骚的环形结构给人一直震撼又完全在情理之中的感受，
中间往往加入一段《醉乡民谣》中古德曼这样一段游离于主线之外的形似盟友的科恩标志性段落，配合雾蒙蒙的玄学意味。
科恩电影带给我们的是一种睁着眼镜做梦的奇异感觉，
我们仿佛置身于一个边缘人荒诞却稀松平常的一天生活中，这只是一种现实生活中难以接触的生存状态。
科恩兄弟总是能赋予几乎毫无意义的日常非常引人入胜的戏剧感，
节奏上非常善于留白，这种留白让电影变得感性，在某个不经意的瞬间就可以直击我们内心柔软的一块。
《醉乡民谣》的主角是一位叫勒维恩的民谣歌手，
关于民谣歌手的电影有很多部——爱尔兰文艺电影《曾经》，英伦玫瑰凯丽奈特莉主演的《再次出发之纽约遇见你》，
电影中主题往往与爱情、追逐梦想有关。
主角虽然可能不是成功知名的音乐人，但他们往往才华横溢、待人温暖。
而《醉乡民谣》中的勒维恩的身份虽然是完全具有文艺、流浪气质的小酒馆民谣歌手，却是一个不折不扣的粗人。
一个人连自己的生活住处都不能自理的家伙，常常借宿在朋友家的沙发上。
隔三差五在上西区哥大教授朋友家借宿，夫妇俩真心诚意的将他当做艺术家看待，不仅提供沙发、可口的晚宴、还向自己的朋友隆重介绍他。
而脾气火爆，总是不耐烦的勒维恩不仅在饭桌上发火，认为夫妇俩不懂自己的艺术追求，还弄丢了别人的猫。
吉姆和珍同样是民谣歌手，却已经决定结婚、并且拥有稳定的家庭和收入。
结果勒维恩爱上了珍，还弄到她怀孕偷偷堕胎，在寒冷的冬天寄宿在别人温暖的沙发上，
勒维恩因这类事向朋友借钱的时候，朋友的回答竟然是“还是上次那个姑娘吗？”
勒维恩的姐姐和孩子住在皇后区，总是收留他，
勒维恩的情绪变化，使他失去了船员证，在姐姐苦口婆心的劝他“好好工作，好好生活之时”
他却心高气傲的认为“你们这些娱乐业之外的人根本不懂我的在想什么。”
勒维恩有着暴躁的情绪，没有为了梦想不顾一切的冲劲和天真；
他甚至没有电影主角的长相，穿着破旧的毛呢大衣、个子不高、满脸疲倦、一下巴的络腮胡；
对家人和朋友的照顾体贴，他总是流露出不耐烦和不想深入交流的疲倦。
但这样一个失败的边缘人真的就是一个烂人吗？
在侄子面前脏话不绝于耳、固执的坚持着自己的梦想追求哪怕填不饱肚子、对朋友家人总是一脸冷漠不耐烦，
放在普通人，你和我身上，在公司被领导损，回家我们可能有家人朋友去抱怨，大不了我们可以喷出句“去你的吧，老子不干了”然后拍拍屁股走人。
而勒维恩连说声再见潇洒离去的权利都没有，好不容易真的觉得累了，想放弃民谣至少是一阵子，出海去换个生活方式了，结果海员证竟然丢了。
丢失的原因是，自己在发怒时对姐姐说了一句胡话“你把那些全扔掉吧”，
看，人生是不是如此的可笑又折磨人！
在六十年代中，口口声声说着自己是“烂人”的勒维恩其实不过是芸芸众生中一个无人打量、卑微的一个，
每天在舞台上卖力歌唱，却不能靠自己喜欢的事业赚钱填饱肚子；
邻居寄养给自己的猫咪，无端端逃走，自己再寻来的竟然是一只公猫；
在唱片老板面前深情的演唱了一首，老板却冷冰冰的回了一句“我看不到这里面有什么钱途，你可以加入我们的合唱团，但不要露脸。”
将表面上单纯温柔的简当做自己的真爱，竟然发现连自己一直鄙夷的咖啡店老板也爱过她；
在被民谣伤害了无数次之外，好不容易有个机会将自己的一肚子委屈和愤怒，在酒馆抒发出来，却无意间伤害了一直对自己很好的教授夫人，并且被教授一顿暴揍。
这是一个被时代抛弃的边缘人，一个被爱和家庭遗忘的孤单者。
这是普通人平凡鲜有惊喜和好运的一生。生活时不时赠予他可笑的黑色笑话和厄运，自己坚持的梦想无人问津以至于自己开始怀疑自己坚持的意义。
一个人，前路黑暗，踽踽前行，每一步都艰难而痛苦。在暴风雪中承受着寒冷，坐在酒吧里皮鞋里是湿漉漉、冰凉的袜子。
每一步都艰难而痛苦。
更关键的，你根本不知道他妈的干嘛这么伤痕累累还要往前走，可他就是这么往前走了。
人生就像是勒维恩那一段并不愉快的公路旅行。
一个人在路上，司机沉默无语，邻座话多且讨厌。雾蒙蒙的天气遮掩了前路，暴风雪带来无穷无尽的寒冷。
但勒维恩还好有一把破吉他相伴，哪怕最后走了一圈又回到原点。
冷冽却有着一丝丝温柔的科恩兄弟，将人生路上的荒诞、黑色幽默一点点抖落出来，
那种感觉就像汽车开着前灯行驶在黑暗的雪路上，一只孤零零的猫从车前窜过，你一想“原来它是和我一样的呀。”
作为两位著名的“有两把刷子”的导演，科恩兄弟的电影你不看到最后永远会期待他们抖出一个怎么样的包袱。
这部《醉乡民谣》前半段一直在描述这个有才华、有梦想的loser一路上碰壁的故事。
我相信每个人看的时候都和红颜秀一样，像主人公一样的坚持，就像看《曾经》《重新出发之纽约遇见你》《爆裂鼓手》等其余音乐故事一样的心情。
认为勒维恩一定会出人头地，会实现自己的理想，会过上自己想要的生活；会有一场精彩的演讲、歌声可以传遍整个故事！
再不济，他也能深情又专一的在舞台上再次一展歌喉，台下的观众认真感动的聆听着。拥有一次满屏掌声，优雅又满足的落幕。
可是当结尾又回到开始的镜头，他依旧会卑微的被打倒在地，他依然一无是处。
红颜秀才明白，两个小时电影里展现的梦想终将成真是骗人的，那只叫尤利西斯的猫走失、颠沛流离，最终找到家了，
而人会继续漂泊~~
平平无奇的两天发生的故事被科恩兄弟拍成一部同样留白多、缓缓渲染开的电影。但你怎样过一天，就怎样过一生。
我们总结的自己的人生不平凡的，期待着那些惊天动地的事情能够降临在某一天的自己身上，期待着有一天自己能够发光发热实现自己的梦想。
然而当这种期待越来越无力，越来越疲乏的时候，当人生依旧艰难前行的时候，我们开始渐渐意识到，我们不过是芸芸众生。
“电影不是生活，生活难多了。”
而科恩兄弟的电影告诉我们，他们的电影就是我们荒诞不经的生活。
即使路上有着肆无忌惮的暴风雪，但好歹还有那一两首既不是新歌也不会过时的歌陪伴着我们。
那它就是——民谣！
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